Introduction
Une de mes activités favorites consiste à expérimenter avec divers matériaux et diverses
techniques, de les combiner pour produire quelque chose de nouveau, à la recherche de
nouvelles textures, de nouvelles transparences. Je m’efforce d’extirper des matériaux le
maximum de possibilités. L’exploration de nouvelles techniques me permet d’approfndir
mes connaissances en chimie et en physique des matériaux, tout en me permettant d’aller
plus loin dans l’expression des mes pulsions créatrices. Dans mon atelier, je tiens un journal
qui rassemble mes notes techniques et le résultats de mes expériences. En voici quelques
exemples:
Peinture à l’huile et tempéra à l’oeuf
À l’instar des grands maîtres et des primitifs flamands, j’explore
diverses techniques à base d’émulsion. Sur des toiles de lin
préparées à la colle de peau et au blanc de Meudon, je construit
les premières couches picturales à la tempera, suivi des
dernières couches à l’huile où la quantité de médium (à base
d’huile de lin cuite et de résine de Dammar) va en augmentant
avec les dernières couches. Les couches à tempéra sèchent
rapidement, demeurent matte et ont une fixation à toute
épreuve. Les tableaux résultants ont une luminosité et une
transparence que la technique à l’huile seule peut difficilement
réaliser.
Fresque à base de ciment polymère
Admirer les fresques de
Botticelli à l’entrée de la
section italienne du
Louvres demeure un de
mes moments préférés de
la visite. La fresque
traditionnelle requiert
passablement de
ressources et de temps,
car la procédure demande
plusieurs étapes
fastidieuses pour la
fabrication du support en
plâtre et nous oblige à
peindre dans le frais afin
de permettre aux couleurs
de pénétrer dans la
couche calcaire et assurer
ainsi la pérennité de
l’oeuvre. Il faut donc
planifier et diviser le
travail en section selon la
durée de la session de
travail dont nous disposons. Dans notre monde moderne, inutile de dire qu’avec mes
occupations, il me serait difficile d’ulisier la technique à fresque classique pour
m’exprimer. Heureusement, les colles et les produits cimentaires à base de polymère,
permettent une excellente adhésion à un support rugueux et rigide comme le bois et ne
requière pratiquement aucune préparation du support. la colle cimentaire nous sert de
liant qui est totalement neutre sans aucune acidité, ce qui n’est pas le cas avec la chaux.
On peut donc la mélanger facilement aux différents pigments ce qui assure une couleur de
la couche picturale en profondeur et des couleurs très vives. Des glacis, des dégradés de
ton et retouches sont facilement possibles. Le tout se travaille à l’eau.
“La violoniste”, tempéra à l’oeuf
et huile. Voir la section “Galerie
- Huile” pour la rubrique de ce
tableau.
Essai de fresque à base de colle cimentaire polymérique. Certaines
sections aux couleurs homogènes et vives ont été réalisées en mélangeant
le pigment avec le ciment avant l’apprêt, alors que pour obtenir les
dégradés, les pigments ont été appliqués en surface dans le frais.